越過田埂
隔著鐵鏽的圍籬
偷吃未熟的稻米
含砂嚥下
臼磨著緩慢點頭
還可以嗎？
一點、兩點 以及數不清
和不去數的雨
背會先溼
再來是胸口
像被稻草人歐擊
而枯萎
而笑出來
還是會痛
學會包紮舌頭
同時逃逸
水面拍下了倒影
被雨水註銷
不畏罪
還是會痛
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其實就只一直找林黛玉哭的理由，和賈寶玉這次又對誰發花癡。
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棧 生鏽的胡椒罐 剛好一個人一只盤 可能不吃它這樣浪費 剛好不餓 門開啓又闔上 可藉口上廁所 可是門上的鈴聲還是響了 空桌椅沙沙地說 歡迎光臨 像要同時端上玻璃水壺 跟陶杯 讓人以為自己到了家 在窗戶上掛了真畫 ...
（哎呦）上則留言看起來有點冷漠＝＝
ReplyDelete拜託不要逼我說請不要在意（羞
好拉喂少三八了面對自己覺得情溢乎詞的詩會特別敏感
（天啊好扭捏不安、好可以變成詩的情緒
很蒙太奇的寫法，但我覺得太跳躍了，還好兩個還是會痛有焊接住這首詩。這某部分是為了音樂，某部分又像是黏膠，讓蛙骨完整。佳句不少，偏好末段。
ReplyDelete太碎這件事情我好像常常跟你談論到－－你會發現鯨的詩也很碎，但他同時很會善用一些技巧和修辭。我想，手藝可能仍是詩裡必備的元素。你的詩常常讓我有一種走在鋼索上的感覺，很危險，即使不一定會墜落。也許，你可以多讀楊佳嫻的詩，你和她在形式的呈現上很對立。
對立是什麼意思啊？這句我有點霧煞煞。
Delete我的確是刻意排斥技巧的，但是並不代表我會。
所以當我漸漸發現在手藝方面發展失衡了以後，才會有開始的動力（我很實用主義的＠＠），往後讀詩的時候才會特別留意結構。
前一陣子我很迷林達揚，對他坦白但音樂性完整的句子深深著迷。
楊佳嫻的詩中，可以一直看見他和技巧戰鬥的痕跡。他可以利用節奏和語氣，把簡單的句子說的迷人。但是她的詩在形式上因為比較固定，比較可惜，不過她在句子裡的古典和現代之間的鋼索真的走得很漂亮。林達陽的詩音樂和結構也很不錯，直承楊牧和羅智成的精華，很耐讀。
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